SITE VISIT VIII - Kino Roland

Kino Roland
Ready To Be Inhabited One Last Time. Un invito di Nexpo - la nouvelle Expo e Querformat.
15. Ottobre – 3 novembre Novembre 2022
Orari di apertura: mercoledì – sabato, dalle 18.00 alle 21.00

Il Kino Roland è uno dei più antichi cinema di Zurigo. Costruito nel 1881, è diventato un cinema sexy nel 1978. A causa della trasformazione digitale, ma anche di ampi processi di gentrificazione, oggi è vuoto. Negli ultimi dieci anni, i prezzi degli immobili intorno al cinema sono più che raddoppiati e la percentuale di stranieri è diminuita di circa il 20% dalla metà degli anni Novanta.

Alla ricerca di possibili sedi per la prossima mostra nazionale Nexpo, esploriamo i luoghi del cambiamento e cerchiamo il nuovo nell'esistente. Ci chiediamo: come viviamo insieme nel XXI secolo? In collaborazione con il collettivo Querformat, l'ex cinema sarà oggetto di un'indagine. Diventa il punto di partenza per una discussione su come la corporeità viene negoziata nello spazio urbano e pubblico.

Per un'ultima volta, vi invitiamo ad abitare il vuoto del Kino Roland con noi.

Opere di Mathilde Agius, Ellen Cantor, Azize Ferizi, Dese Escobar, Sidsel Meineche Hansen, Larry Johnson, Monica Majoli, Reba Maybury, Dean Sameshima, Annie Sprinkle; installazione di Querformat; chiosco di Tatjana Blaser e Madame ETH; merchandise di Mistress Rebecca.

Programma

15.10.22, ore 18.00: Inclusive Monuments? Preservation of Sex Cinemas
Vernissage e intervento della Prof.ssa Dr. Charlotte Malterre-Barthes (EPFL) e della Prof.ssa Dr.-Ing Silke Langenberg (ETHZ).
Performance Dispositivo de Saturación Sexual di Candela Capitán

21.10.22: Faster Than An Erection
Intervento di Reba Maybury e Cassandra Troyan

22.10.22: Samuel Delany's Porn Worlds
Intervento di Tavia Nyong'o (Università di Yale)

28.10.22: CYBORG MANIFESTO_2
Performance di mercedes_666
Intervento di Monica Majoli

29.10.22: Leaving the Movie Theater
Intervento di Damon Young (UC Berkley)

3.11.22: Kino Roland Barthes
Intervento conclusivo di Bruce Hainley (Rice University)

Il Kino Roland chiude i battenti. Il cinema del sesso, attivo da oltre 40 anni, ha fornito materiale pornografico fino a poco tempo fa, integrando così la gamma di servizi sessuali della Langstrasse di Zurigo. È stata un'istituzione di mediazione all'interno della città, che modula e regola il soggetto sessuale contemporaneo attraverso il suo governo semiotico-tecnico. I suoi mattoni, le insegne al neon e le pitture murali hanno avuto il compito di riprodurre la norma biopolitica del patriarcato eteronormativo, inducendo l'eccitazione sessuale negli spettatori maschi e svelando al contempo la natura disobbediente dei desideri sessuali.

Il teatro porno delimita un territorio sotto il dominio esclusivo del soggetto maschile. Le donne sono notoriamente assenti, apparendo solo sullo schermo o sulle rappresentazioni murali di rapporti lesbici attraverso lo sguardo maschile e come dispositivi di piacere. Questa fondamentale cancellazione della femminilità è ben illustrata da Audre Lorde, che sostiene che il potere erotico delle donne è oppresso dalla pornografia. Le rappresentazioni simboliche del potere patriarcale nel piacere eterosessuale hanno portato femministe come Andrea Dworking a rifiutare la pornografia nel suo complesso, avendo individuato un chiaro legame tra la violenza sessuale estrema contro le donne e il consumo di pornografia. Altre figure femministe individuano nel porno un potenziale liberatorio radicale. Per Virginie Despentes, "l'attrice porno è la donna liberata, la femme fatale, quella che fa girare la testa, che provoca sempre una forte reazione, sia essa di desiderio o di rifiuto". Non c'è dubbio, tuttavia, che le attrici siano soggiogate e sfruttate dall'industria del porno. Mentre il movimento anti-pornografia corre il rischio di definire il corpo femminile come intrinsecamente incapace di emanciparsi attraverso il porno, Despentes afferma che "l'unica questione morale... è l'aggressività politica con cui queste donne vengono trattate fuori dal palco".

Costruito nel 1881, la trasformazione del Kino Roland in cinema erotico nel 1978 avviene in un contesto di capitalismo farmacopornografico già sviluppato, come ipotizzato da Paul B. Preciado. È stato uno dei dispositivi architettonici visibili del regime farmacopornografico nello spazio pubblico. La sua chiusura potrebbe significare un più ampio ritiro del consumo di porno nello spazio domestico e digitale. Pornhub, XVideos e Only Fans hanno trasformato ogni camera da letto in un cinema del sesso e ogni abitante in una potenziale attrice/attore porno.

Tuttavia, ciò che accade nella camera oscura potrebbe essere più complesso che guardare e masturbarsi. Gli incontri casuali tra uomini in cerca di piacere sono emersi dalla necessità di condividere uno spazio fisico per guardare il porno. Samuel Delany ha scritto delle sue esperienze di crocerossina come omosessuale nero nei cinema del sesso lungo la 42esima strada a New York, poco prima che venissero demoliti in seguito al piano regolatore di Times Square. Questi spazi hanno favorito contatti sociali interclassisti e meticci sotto forma di intimità aromantica. La complessa rete sociale che li circonda ha stabilizzato le diverse comunità mantenendo la loro eterogeneità. Quattro anni dopo la pubblicazione del libro, il quotidiano "Neue Zürcher Zeitung" ha riportato la notizia dell'arresto di otto lavoratori del sesso immigrati per aver fornito servizi sessuali a Walche, un altro Sexkino di Zurigo gestito dalla società che gestisce Roland.

Potrebbe non essere una coincidenza che la chiusura del Sexkino Roland si sovrapponga a un più ampio processo di gentrificazione in corso a Langstrasse. Tra i cinema del sesso di Zurigo, lo "Stüssihof" è già stato trasformato in un cinema per bambini nel 2014, mentre lo "Sternen Oerlikon" è diventato un locale gastronomico, immaginato come luogo di incontro per la "comunità locale". La gentrificazione va di pari passo con la scomparsa del sesso negli spazi pubblici. Il carattere trasgressivo del porno di cui sopra è in diretta contraddizione con il processo di omogeneizzazione urbana. Come afferma il collettivo "Dangerous Bedfellows", la battaglia sul sesso pubblico "riguarda anche il settore immobiliare e le grandi imprese". Come hanno sottolineato, "limitare l'espressione sessuale nello spazio pubblico significa gonfiare artificialmente i valori delle proprietà, "gentrificare" alcuni quartieri trasformandone altri in discariche commerciali e distruggere la cultura sessuale che residenti e turisti hanno costruito - e i governi hanno combattuto - per decenni". Quando arriva la gentrificazione, i contenuti sessuali e scomodi vengono sostituiti da intrattenimento per famiglie. Le fondamenta del regime farmacopornografico devono rimanere sotterranee, in ambito urbano o nelle profondità cibernetiche.

La chiusura del Kino Roland e l'attuale stato di abbandono dell'edificio aprono allo stesso tempo un vuoto nello spazio pubblico della città. Non essendo più un potenziale interno di crociera, né un luogo fisico che sostiene la biopolitica della società farmacopornografica, lascia un vuoto pieno di potenzialità, pronto per essere abitato un'ultima volta.

Qualche anno fa, Paul B. Preciado pronunciò un discorso davanti all'"Ecole de la Cause Freudienne", annunciando un "periodo di importanza storica senza precedenti", in cui "l'epistemologia del sesso, del genere e della differenza sessuale sta mutando" (Preciado, 70). Sexkino Roland potrebbe essere il segno di un'epistemologia che sta crollando (19), e l'edificio potrebbe mutare insieme ad essa, segnando così il passaggio dal sesso, dal genere e dalla differenza sessuale a un numero infinito di differenze di corpi, di desideri non identificati e non identificabili.

La mostra e gli eventi correlati sono il risultato di una collaborazione tra NEXPO e il collettivo Querformat.